عکاسی ماکروفتوگرافی (چشم‌ها)
بخشی از متن:
عکاسی: اندیشه انتقادی در باب عکاسی در سده‌ی بیستم، بحث‌هایی در قبال قبول عکاسی به عنوان یک شکل هنری درابتدای این قرن، آثاری در بارة تأثیر عکاسی بر رسانه‌های هنری قدیمی‌تر، تحول تاریخ این رسانه و آثار اخر نویسندگان و در راستای ارائه‌ی نظریه‌ی در باره این راسانه را در بر می‌گیرد.
بسیاری از آثار متأخر در زمینة عکاسی معطوف به جریانهای گوناگون اندیشه‌ی پسی‌مدرن در راستای شالوده‌شکنی‌مدرنیسم در هنر است.
در نظر نویسندگان و هنرمندانی که این آثار اخیر را عرضه کرده‌اند، پسی مدرنیسم را بحرانی در فرآیند بازنمایی غرب‌تعریف کرد و عکاسی نقش بسیار مهمی ر در آن ایفا کرده است.
بسیاری از نظریه‌پردازان مطرح حوزه‌ی عکاسی را به خاطر سرشت بینا رشته‌ایی‌اش مورد توجه قرار می‌دهند. شاید تنها خصلت غالب این رسانه انعطاف‌پذیری‌اش باشد. این نکته با کاربردهای گوناگون این رسانه در عرصة فرهنگ‌روشن می‌شود. کاربردهایی که تنها بخش اندکی از آنها وجه‌ی هنری دارند.
نخستین تاریخ جامع عکاسی بو مونت نیوهال بود. به عنوان کاتالوگ نمایشگاهی در «موزه هنر مدرن» با نام «عکاسی: 1937-1839» نوشته بود، نقش بسیار مهمی در مورد پذیرش قرارگرفتن عکاسی به عنوان یک شکل هنری مشروع ایفاکرد.
در اوایل سده بیستم، شکافی میان دو گونه عکاسی در آمریکا پدید آمد؛ گونه‌یی که از خصلت اجتماعی این رسانه بهره‌می‌گرفت و گونه‌‌ئی که با برداشت ناب‌گرایانه‌ی عکاسی «هنری» همخوان بود.
این شکاف موجود میان عکاسی هنری و عکاسی مستند رویارویی دو اسطوره‌ی عامیانه یکی نمادگرا و دیگری‌واقع‌گراست.
در کار ناب‌گرایان، از آن جا که هنر بیان حقیقت درونی به شمار می‌رود عکاسی یک نهان بین است. اما در عکاسی‌مستند عکاس یک شاهد و عکس گزارشی از حقیقت تجربی است.
در اروپا عکاسان اجتماعی، کارشان را بر پایه‌ی واقع گرایی طبقاتی استوار کرده بودند. والتر بنیامین از نخستین‌نظریه‌پردازانی بود که در بستری سیاسی در باره عکاسی دست به قلم برد.او تأثیر تکنولوژی بر شاخه‌های مختلف هنررا مورد توجه قرار داده است. با تکثیر مکانیکی که به واسطة عکاسی امکان‌پذیر شد اقتدار اثر هنری، یا به تعبیر بنیامین«هاله»ی بی‌همتای آن از بین می‌رود. حال انبوه نسخه‌های بدل جای نسخه‌ی اصل را می‌گیرد. یکی از عمیق‌ترین عواقب تکثیر مکانیکی برای هنر که بنیامین در مقابله خود به آن پرداخته رسیدن به این تصور می‌باشد که هنر دیگر مبتنی‌بر آئین نبوده، بلکه بر پایه‌ی سیاست استوار شده است. اساس این تصور را کاهش فاصله‌ی موجود میان بیننده و اثرهنری تشکیل می‌داد. با افزایش دست‌رس‌پذیری اثر هنری، ارزش آئینی آن کاهش می‌یابد.
تعداد مشاهده: 411 مشاهده
فرمت فایل دانلودی:.rar
فرمت فایل اصلی: doc
تعداد صفحات: 91
حجم فایل:51 کیلوبایت
-
محتوای فایل دانلودی:
حاوی فایل ورد قابل ویرایش
تحقیق تاریخچه و سیر تحولی عکاسی و تصویر برداری
دانلود تحقیق با موضوع تاریخچه و سیر تحولی عکاسی و تصویر برداری،
در قالب word و در 32 صفحه، قابل ویرایش.
بخشی از متن تحقیق:
در سال 1727، "T.H.Schulze" با بعضی از ترکیبات
نقره، آزمایش هایی انجام داد. در حقیقت او می‌کوشید که تصویر صفحه مشبک را بر
روی سطحی که پوشیده از مخلوط گچ، نقره، اسید نیتریک و سایر مواد شیمیایی
بود، بوجود آورد. او دریافته بود که کلرور نقره، یکی از مهمترین مواد در
عکاسی، بوسیله نور ، سیاه می‌شود.
در سال 1802، "Humphrey Davy" و
"T.Wedgewook"، سعی کردند تصویر سایه واری را با استفاده از نور و روش
شولز بوجود آوردند. آن ها از محلول نیترات نقره که روی کاغذ مالیده بودند،
استفاده کرده، جهت ثبت تصویر از دوربینی به نام آبسکورا (جعبه تاریک)
استفاده کردند. این وسیله، جعبه بدون منفذ و بسته ای بود که فقط در قسمت
جلوی آن، یک سوراخ کوچک یا یک عدسی ساده قرار داشت که تصویر را روی کاغذ
می‌انداخت و این اولین باری بود که با استفاده از عدسی‌ها و فعل انفعالات
شیمیایی، ضبط تصور ممکن شد.
اما تصویر حاصل شده به علت آنکه که هنوز
نمی‌دانستند چگونه املاح نقره اضافی را برای جلوگیری از سیاه شدن آن از بین
ببرند، بعد از گذشت زمان تیره می‌شد. تا این که در سال 1837 توسط
"J.B.Reade" خاصیت تیوسولفیت سدیم (هیپو) که مواد حساس به نور را در مناطق
نور نخورده روی کاغذ زایل می‌ساخت، کشف شد. محلول هیپو با ترکیبات نقره ،
ترکیباتی را بوجود می‌آورد که به راحتی در آب حل می‌شد و از روی فیلم و یا
کاغذ، زایل می‌گردید.
اولین عکس رنگی:
اولین عکس رنگی نیز در تاریخ
17 مه سال 1861، بوسیله Clerk Maxwell در انجمن سلطنتی انگلستان به نمایش
گذاشته شد. البته نمی‌توان گفت که عکس رنگی خوب و ایده آلی ارائه شد، ولی
به هر حال با این کار، فرایند روش رنگی توضیح داده شد. در سال 1870 ،
"دکتر مارکس"، طریقه ساختن امولسیونی را که با استفاده از ژلاتین و مخلوط
کردن آن با برومورنقره بدست می‌آمد، معرفی کرد.
صفحات پوشیده از این
امولسیون، برای استفاده در دوربین به دست مصرف کنندگان می‌رسید. امروزه
امولسیون تقریبا با همان روش قبلی آماده و مصرف می‌شود.
فرآیندهای عکاسی:
فرآیندهای انجام شده برای ثبت تصویر در عکاسی، عبارت اند از: نوردهی، ظهور، ثبوت ، شستشو.
نوردهی:
در
نتیجه هدایت نور، خواه به وسیله دوربین عکاسی دلخواه و خواه بوسیله هر
دستگاه عملی دیگر، بر روی سطحی حساس، تصویری دید آمده و ثبت می‌شود که
"تصویر مخفی" نامیده می‌شود. تصویر مخفی، قابل رویت نبوده و فقط با اعمال
روش های خاص بعدی یعنی عمل ظهور می‌توان آن را قابل رویت ساخت و در حقیقت،
زمانی که مواد عکاسی (فیلم تخت ، فیلم حلقه‌ای، کاغذ) در دوربین،
اگراندلسیور یا دستگاه چاپ، نور می‌بیند، هالوژنهای نقره درون امولسیون
آنها به وسیله نور متاثر شده، موجب بروز فعل و انفعالات شیمیایی می‌شود و
در نتیجه تصویر مخفی بوجود می‌آورد که بعدها در اثر عمل ظهور قابل رویت
می‌شود ...
تعداد مشاهده: 451 مشاهده
فرمت فایل دانلودی:.rar
فرمت فایل اصلی: doc
تعداد صفحات: 32
حجم فایل:59 کیلوبایت
-
محتوای فایل دانلودی:
در قالب word و در 32 صفحه، قابل ویرایش.